‌

《渔歌》是南宋末年杰出琴师毛敏仲的代表作，深刻体现了柳宗元诗句“欸乃一声山水绿”的意境，传达了作者对名利的淡泊与对山水的深情寄托。此曲原名《山水绿》或《欸乃歌》，在浙派徐门的不断雕琢下，音乐愈发精进，展现了高超的作曲技艺。通过主题变奏与调式转换等手法，作品艺术水平显著提升。

“欸乃”原是船夫拉纤时的呼号，在《渔歌》中以多种形式巧妙融入，营造出静谧中蕴含生机的意境，既赞美了大自然的壮丽，也映射出作者孤高清远的心境。

据《二香琴谱》（1833年）记载，《渔歌》俗称“北渔歌”，源自《太古遗音文会堂》，而《阳春堂》亦有名为“潐歌”的版本，但结尾部分与正统《渔歌》不符。《澄鉴堂》所载版本，以二四拍结尾，属羽调式，且“北”字未见于刻本。此“北渔歌”与正调高音的《渔歌》相区别，实则均为柳宗元诗意之延伸，取自其谪居永州时的《渔翁》诗。

《渔歌》的曲谱最早见于1549年的《西麓堂琴统》，存在多种版本，现代琴家多基于1547年明黄献所著《琴谱正传》中的十段无词版发展演奏。杨抡在《太古遗音》中解题，指出此曲描绘了“以绿绮琴抒发渔情，抚焦桐以展雅趣……品美酒，醉卧芦丛，视名利如草芥”的悠然生活。

查阜西根据《自远堂琴谱》演奏的《渔歌》分为十八段加一尾声，旋律平和，琴音绵长，意境深远。全曲以首段吟唱性旋律为核心，通过音区变换、节奏调整、调式转换等手法贯穿始终，旋律起伏跌宕，令人仿佛置身于山水之间，聆听欸乃之声。第四段采用深沉的散音，第八段则以泛音再现，展现出飘逸空灵之美。第十八段短暂转至C征调，为乐曲增添新意，终章定格于此，恰似“柳暗花明又一村”。

美籍华人作曲家周文中曾将《渔歌》改编为小型西洋乐队演奏版本，巧妙模拟古琴音色与演奏技巧，风格独特。

此外，共有二十七部琴谱详细记录了《渔歌》的曲意、段落标题等相关资料，为后人理解与研究提供了宝贵素材。